l'insouciance

2010-03-01T23:49:00.006+01:00

álbum de família.

« je ne pourrais donc, dans leur forme passée (ici présente) écrire de nouvelles mythologies ». Roland Barthes, 1970.

merci monsieur, je prends le relai.

moi ? eu quem, em amarelo, arquivista ingênuo, gozando só de pensar em pegar Bergson em flagrante delito em lhe dizer ah bon ? il n'y a pas de registre, il n'y a pas de tiroir, il n'y a pas? tiens, je t’enregistre, putain !

SOCRATE : « voici donc mon idée ingénue. intrigué par cet objet dont je n’arrivais pas à connaître la nature, je tentai d’échapper à l’image agaçante de ma trouvaille. comment s’y prendre, sinon par le détour d’un agrandissement de la difficulté même ?

après tout, me disais-je, le même embarras qui m’est proposé par cet objet trouvé se peut concevoir au sujet d’un objet connu. suppose donc que je considère une chose très familière, comme une maison [une structure, une ville, une famille]; ne sachant à quoi elle peut servir ni même si elle de quelque usage à quelqu’un ; et n’étant d’ailleurs, renseigné par personne, il faudrait bien que j’imagine le moyen d'apaiser [insouciance] mon esprit à son sujet.

PHEDRE : « et qu’est-ce que tu as imaginé ? »

BBC radio : « radio - paris ment, radio - paris est allemand ! »

SOCRATE : « cherchant, trouvant, perdant et retrouvant le moyen de discerner ce qui est produit par la nature, de ce qui est produit par les hommes, je restai quelque temps à la même place [meu quarto, o meu cubo], l’œil hésitant au milieu de plusieurs lumières ; puis je me suis mis à marcher très rapidement ver l’intérieur des terres, comme quelqu’un en qui les pensées, après une longue agitation dans tous les sens, semble enfin s’orienter ; et se composer dans une seule idée, engendrant du même coup pour son corps, une décision de mouvement bien déterminé et une allure résolue… :

« exagérer, voilà l’arme »,

anonyme, mai '68.

PHEDRE : « je sens cela, j’ai toujours admiré que l’idée qui survient, fût-elle la plus abstraite au monde [Brigitte Bardot, le mythe], vous donne des ailes, et vous mêne n’importe où [pologne, paris, rio]. on s’arrête, puis on repart, voilà ce qui est penser ! » Paul Valery, 1921.

[épilogue : en 1940, lorsque l'Italie de Mussolini pose un ultimatum à la Grèce, Ioannis Metaxas, son Premier ministre répond avec le simple mot « Okhi ! » (« non ! »). encore en 1979, Georges Marchais, secrétaire général du PCF, dans le même esprit insouciant, affirmait (ou pas) : « le bilan des pays communistes reste globalement positif »].

2010-03-01T22:00:00.004+01:00

— você vê o drama, vocês vêem, o drama adolescente : toda essa coisa que eu tinha de fazer, é patético ! é patético ! você sente, vocês sentem, mas é isso, é radicalmente isso, esse ano perdido, tudo isso, o estudo obstinado dos componentes da máquina, da minha implicação pessoal em toda essa história, a dissecção torta das estruturações e configurações possíveis da crueldade e da omissão, no rio de janeiro, na polônia, em paris, do silêncio absconso de que sou capaz :

o que leva um sujeito a disparar o gatilho senão a sua própria inocência ? não, esse registro é meu primeiro passo.

2010-02-28T23:27:00.017+01:00

'un mythe c'est abstrait,

et moi je ne suis pas abstraite'.

[Brigitte Anne-Marie Bardot].

bam ! My dad’s dead ! eu tenho a arma no limite da subjetividade, eu tenho aobjetiva e vou disparar. você me vê, mamãe, o dedo no gatilho, disparando contra o meu próprio pai ? repetindo o gesto, o mito fundador ? recomeçando toda a história do zero ? — não vê ? não, eu não quero dizer que todo esse silêncio entre nós seja feito de reticências e não-ditos, de histórias que nunca nos contamos mas que sempre estiveram aí, como fantasmas, como traumas absolutos de quem viveu o que ninguém devia ter vivido, a tortura, ahumilhação, o frio insuportável. o esquecimento. é muito isso, mas não só. você sabe : ninguém sabe. de nada. eu nunca soube de nada que não acabasse por tomar aquelas velhas formas narrativas, opacas e apressadas, de relatos surdos e mudos, de lembranças fugidias.

2010-02-28T23:26:00.022+01:00

vous voici [1970. cenário : Rio de Janeiro, praia de Copacabana. evento : encontro familiar]

dad : “penso que com a prisão de algumas pessoas, eu temia que meu endereço fosse conhecido da polícia e passei a evitar o Leme. lembro de uma vez ter encontrado por acaso papai e mamãe passeando no calçadão de Copacabana. a imagem que eu tenho é que eles estavam muito bem (e “jovens”) e para mim o reencontro foi uma alegria inédita. meu pai tinha 65 anos e minha mãe 55. depois disso, só os encontraria em São Paulo, no Presídio Tiradentes”.

bam ! My dad’s dead ! porque eu posso. calar ou dizer,

me

voici

:

2010-02-28T23:20:00.040+01:00

mãe, você me repete : você precisa matar seu pai, você precisa matar seu pai. não. está fora de questão, sentem e conversem, os dois juntos, tantos anos depois. sobre mim, sobre vocês.

façam um blog, que sei eu, uma máquina de falar.

sobre essas histórias engasgadas pelas tantas anistias, armistícios, interditos, e doenças degenerativas a que nos acostumamos. mãe, eu tenho a objetiva no limite da subjetividade, eu tenho a arma e não vou disparar. ora, você me pergunta : como não ? por que não ? que história é essa ? ora, mamãe, porque não é mais surpresa, a violência, o silêncio, o tédio, o medo, os anos '40, os anos '60, é a nossa história, eu sei, coisas da experência [a inocência ! a inocência !]. porque posso sentir toda essa memória clandestina, essa marginália que vocês devem ter vivido com seus pais ha tanto tempo, como se inscrita na minha própria vida secreta [a adolescência ! a adolescência !]. porque sinto poder tocá-la dos meus dedos brancos, é só meter a mão pelo forro do meu bolso de menino reservado [oh, shhht !] e sabê-la exatamente onde estranhamente sempre esteve. porque sinto poder acariciá-la ao meu prazer, sentir sua textura específica, seu peso, sua profundidade. porque sinto que poderia quase ler meu nome completo gravado [em alemão, letras góticas] numa bala em seu tambor :

você vê, Mãe ? você me vê ? disparando à queima roupa ? "le mythe est une parole", Roland Barthes, 1958.

2010-02-28T22:30:00.010+01:00

blow

up !

tiens, te voici : n'est-ce pas le paradoxe du souci ?

« n’avais-je pas de quoi m’occuper plus utilement, après ce que je venais d’entendre ? le fait est que je ne commençais pas encore à prendre cette affaire au sérieux. et j’en suis d’autant plus étonné qu’une telle insouciance n’était pas de mon caractère [você calcula o quanto isso é verdade, não ?]. ou était-ce afin de me ménager encore quelques instants de calme qu’instinctivement j’évitais de réfléchir ? », Samuel Beckett, 1951.

2010-02-28T22:28:00.003+01:00

"lucía, assim que nos despedimos naquela esquina da lagoa rodrigo de freitas liguei para a Mariana. ela não atendeu, por isso lhe enviei um email explicando que tinha ligado e que queria muito vê-la enquanto estivesse no rio. [terça-feira, 5 de janeiro de 2010, 13:49:12] não tem conteúdo, é só um convite à conversa. não foi respondido. tudo bem, cada coisa a seu tempo. quanto ao nosso encontro, ele foi fundamental porque não teve a menor importância. não tenho dúvida quanto a isso. um grande beijo, muito bom falar contigo, mesmo". dani.

[nous voici, donc, un an après ; or vous le savez, sûrement, « le changement d’objet ne fait pas forcément disparaître, bien loin de là, l’objet sexuel — l’objet sexuel accentué comme tel, peut venir au jour dans la sublimation. le jeu sexuel le plus cru peut-être l’objet d’une poésie, sans que celle-ci en perde pour autant une visée sublimante » Jacques Lacan, 1959-60].

"dani, faz um tempo me ocorreu que se a gente vai ter algum tipo de relação, ela não pode ser pacífica. enquanto houver negação do barulho, do que não se reduz ao diálogo, ao entendimento, à bandeira branca, todos os nossos encontros parecerão falsos. só o desentendimento pode fazer jus ao que fomos. a solução não é procurar a calmaria, mas lidar com o desconforto. ele é a possibilidade do nosso encontro. [terça-feira, 6 de janeiro de 2009 1:54:30] impossível reinventar o nosso mundo, a sua impenetrabilidade foi uma conversão súbita e irreversível. amei demais, para além da conta, e fui amada. o resto é exegese. é ?" luiza.

2010-02-28T22:27:00.013+01:00

ora, fico cá pensando [o menino é um filósofo !], sozinho em meu quarto [é uma alma solitária !], não é essa a mesma condição, do amor e da história ? a ponderação minuciosa do silêncio das coisas, do nosso próprio silêncio, da violência estrutural dos homens, da nossa própria violência ? a insistência quase mecânica sobre as pequenas lacunas do discurso, sobre as nossas próprias lacunas ? a consciência aguda da reversibilidade das relações, das nossas próprias relações ? da inocência sem limites de um (suposto) amor puro e da violência sem limites da (alegada) inocência ?

mas é demasiado abstrato : não seria isso então, isso de contar ? isso de narrar ? isso de mostrar ? de aprender à mostrar do dedo, isso de querer abrir os olhos, de se abrir ao prazer de ver e ser visto, isso de se poder dizer, daqui, mas pra todo mundo

voici ! te voici, me voici, vous voici, nous voici !

2010-02-28T22:11:00.001+01:00

pai, a gente toda se ama, trai, se distrai, dança, se entedia, foge, constrói, muda, espera, é torturada, tortura, nasce, morre, no pau de arara, na geladeira, nos porões da ditadura, nos campos de concentração, tem ganas de pegar numa arma e atirar no primeiro com que cruzar na rua, de atirar contra a própria testa. e pronto, o ultimo buraco. mas é a vida que segue, e o mesmo Serge Gainsbourg, filhinho complexado de judeus imigrantes russos, há de querer um dia se prendre un flingue ('58) na merda de uma fita para scopitone rodada no metrô parisiense e no outro ('67) comer a Brigitte Bardot, e dizer :

"j'aime les femmes en tant qu'objet, les belle femmes, les mannequins, les modèles. c'est le peintre qui revient en moi, je ne leur dit jamais je t'aime".

[uma outra forma de amor, malgré tout].

2010-02-28T22:10:00.007+01:00

eh voilà, mon gars : depuis, les villes ouvertes se renferment dans les trous de leurs métropolitains, et hop, c’est l’ennui. on jette pas mal de morts dans pas mal de trous, par ci par là, et du coup, c’est l’oubli. depuis, c'est toute l'Europe qui revient à la maison, à pied, en bus, en train, j’sais pas moi, mais juste à temps de se mettre dans quelqu’autre trou, à l'abri de la terreur atomique, et nécessairement, là, c’est la peur.

[ou alors on change tout, vite, de nom, d’adresse, de foi, d’idéologie, on se casse quoi, ailleurs, mais vraiment ailleurs, tout en espérant, — au fond de son cœur et de sa valise, tu sais, c’est pareil —, de ne pas avoir à se retrouver, de l’autre côté du monde, face aux mêmes merdes qu’on a dû fuire et faire pour être encore là, dans ce train, dans ce bateau, dans ce bus].

2010-02-28T19:29:00.001+01:00

EXTRA, EXTRA : voici, messieurs dames, la vie qui suit, l’invention de l’ennui ! Paris sans les nazis, oh, que c’est chiant…

mais non, ni radio ni cinema, l'histoire à venir s'affichera sur un Sco-pi-to-ne !

putain, un quoi ? pués este invento de la era del ócio no era más que una máquina de discos acompañados con una película de 16 mm y le propusieron grabar la primera cinta al hombre que había revolucionado la canción francesa. en el año 1958 se grabó, en la linea 3 del metro de Paris, a Serge Gainsbourg para dar imagen al tema le poinconneur des lilas, pour invalides changez à opera.

2010-02-28T19:28:00.010+01:00

plano-sequência [duração : aproximadamente 3 anos]

voltar, esboço. "rentre où ?". "n'importe, en pologne, à paris, à rio". "t'es pas sérieux ! non. comment ? à pied ? en train ? en bus ? en bateau ?

[surement pas en metrô, surement pas à Paris : inutilisée en service commercial depuis 1939, la station porte des lilas - voie navette (reliant la ligne 3 à la 7) a été reconvertie en plateau de tournage pour la publicité et le cinéma, le tournage dans les stations du métro ouvertes au public étant trop contraignant, vu la trop courte interruption nocturne ne permettant pas leur utilisation].

à Paris depuis, on s'embête, à Paris depuis, on s'amuse, Paris c'est une fête !

2010-02-28T19:26:00.083+01:00

— et après ?

oui, on nous a pris en photo, on est là, on est encore là, je veux dire, en voici l'indice. mais bon, à partir d'un moment donné, il faut se le dire, on se sait plus rien, personne sait plur rien, personne n'a plus rien vu, et du coup on se retrouve à bricoler des faux souvenirs, à manier des dates qu'on n'a pas vécu soi-même, en essayant de combler ces absences pénibles par nos propres vies, par nos propres récits. c'est bien entendu, impossible. c’est peut-être débile, c’est même désespéré, je vous entende déjà dire, mais bon, voici, c’est tout ce qu’on a :

une photo ne fait pas un album toute seule.

2010-02-27T21:08:00.006+01:00

1945

e ninguém sabe de nada.

em 5 de maio, o complexo de Gusen-Mauthausen é o último a ser libertado pelas tropas do 3º Exército dos Estados Unidos, que desarmam os policiais e se retirarm em seguida. alguns prisioneiros morrem ao ingerir a comida enlatada americana. embora a grande maioria dos oficiais SS já tivessem fugido, os cerca de 30 restantes do pessoal de apoio que ainda restavam foram linchados aí mesmo pelos prisioneiros.

[mitológica

: meu avô assistido a isso ? meu avô teria feito isso ?]

2010-02-27T20:43:00.019+01:00

coordenadas : junho de 1940, meus avós deixam o campo provisório Stallag VII-A. [partem de Görlitz com a família, por trem, suponho].

e depois ?

de julho de 40 até 45 ? [vovó : Auschwitz-Birkenau, 4 invernos ? ]

de 45 até 48 ? [reencontram-se. onde ? quem está faltando ?]

de 48 até dezembro de 1985 ? [leme, rio de janeiro]

mardi 20 août, 1940, le premier train de la déportation part de la France.

2010-02-27T16:59:00.016+01:00

indicações para cena 2 [cenário : São Paulo, Rua São Carlos do Pinhal. evento : captura de elemento subversivo. tecnica : travelling rápido]

pai : “nesse momento dois policiais me pegaram pelas costas e um deles me apontou uma pistola para o peito; fui algemado e colocado no chão de uma caminhonete, que seguiu em velocidade, com a sirene ligada para a OBAN”.

mercredi 12 février, 1940, les nazis commencent à déporter les juifs allemands vers la Pologne.

2010-02-27T16:42:00.001+01:00

corte : paralelismo histórico, edição dinâmica. say, vertov ? non, plutôt futuristes italiens, 1916. item 13 - EQUIVALENCES LINEAIRES PLASTIQUES, CHROMATIQUES, ETC. d'hommes, femmes, événements, pensées, musiques, sentiments, poids, odeurs, bruits CINEMATOGRAPHIQUES (nous donnerons, avec des lignes rose sur blanc, le rythme intérieur et le rythme physique d'un mari qui surprend sa femme adultère et poursuit l'amant - rythme de l'âme et rythme des jambes).

2010-02-27T15:22:00.013+01:00

French Things are Cool.

Old French Things are Cool. French Films are Cool. Therefore, Old, French Films are Really Really Cool.

Ancient French Saying

la totalité de la ligne 11, sur laquelle se trouve la station Porte-des-Lilas, située à grande profondeur, est réquisitionnée le vendredi 12 mai 1944 après les durs bombardements de l'ensemble du secteur nord des installations de la CMP [compagnie du chemin de fer métropolitain de paris], notamment l'atelier central de Championnet et les ateliers de Saint-Ouen, pour y installer des ateliers de réparation de la Wehrmacht. or, dès 1940, la dénonciation des résistants, communistes ou francs-maçons était déjà incentivée, tandis que les juifs n'avaient le droit de monter que dans le dernier wagon de la rame.

2010-02-27T00:44:00.000+01:00

no papa, radio will become CI-NE-MA !

14 juin : aucune parution de journaux à Paris. pour informer les quelques Parisiens encore présents en ville, des voitures diffusent des messages par haut-parleur. le message commence ainsi : « Les troupes allemandes occupent Paris ».

dad : they’re not shooting history down there, there are shooting people !

son : isn’t it the magic of the movies, papa ? that delightful ambiguity of things ? that strange pleasure of the eyes ?

2010-02-27T00:05:00.002+01:00

entr'acte : 1940

"...après sa première campagne victorieuse, Hitler se tourne vers l'ouest, mais rien ne se passe sur ce front pendant plusieurs mois. retranchés derrière la ligne Maginot, les alliés attendent l'assaut des forces allemandes elles-mêmes retranchées derrière la ligne Siegfried. c'est un conflit sans combats majeurs si ce n'est quelques escarmouches de patrouilles de reconnaissance…

drôle de guerre, pourrait-on dire, et tout à coup… ! [juin] vendredi 14. entrée des blindés de Rommel et Guderian dans une Paris vidée, dans une Paris ville ouverte".

2010-02-26T16:41:00.026+01:00

indicações para cena 1 [cenário : Europa oriental, evento : ofensiva de setembro].

sábado 16, a cidade de Varsóvia é cercada pelo exercito alemão. domingo 17, a União Soviética invade a Polônia pelo fronte do leste — o governo polonês, resistente, refugia-se atrás das linhas de oposição romenas. quinta-feira 28, face à pressão soviética, os mesmos dirigentes vêem-se obrigados à mudar-se para Paris. sexta-feira 29, uma Polônia atônita capitula frente aos invasores.

radio: "Poland has collapsed ! I repeat : this Friday, September 29, 1939, Poland has collapsed".

2010-02-26T02:49:00.013+01:00

trilha :

you're listening to history in the making, son ! and you don’t even really need to do anything, we're just staying here, quiet, listening to the beautiful sound of history in the making, son !

terça-feira 5, os Estados-Unidos declaram sua neutralidade, a França lança-se numa ofensiva menor na região de Sarrebruc afim de aliviar o front polonês.

2010-02-25T23:10:00.011+01:00

narrativa : domingo 3. Adolf Hitler, ainda que surpreso com a reação do ocidente, rejeita o ultimato formulado por estes países — a guerra é declarada pela França, Inglaterra, Austrália e Nova-Zelândia.

2010-02-25T21:48:00.028+01:00

here, in the quiet of our home, come the sounds of actual battles overseas. the thunder of big guns. the roar of bombers. the voices of statesmen and generals — and GI Joes at the foxhole at the front...

setembro, 1939: "sexta-feira 1, a Polônia é invadida pela Alemanha com blindados Panzer, a cavalaria polonesa é pega de surpresa, os governos francês e inglês reagem prontamente — é declarada a mobilização geral !"

...as I was saying, son, history today unfold before a microphone. radio has done away with space and time. radio future will be greater than its past.

2010-02-23T23:11:00.035+01:00

PHEDRE : voyons un peu cette vérité si fragile.

SOCRATE : je n’ose guère t’en offrir l’amusement…

tei

[para oswald de andrade]

PHEDRE : mais c’est toi qui l’as proposé !

SOCRATE : oui, je la croyais la plus honorable à exposer… mais à mesure que je m’approche, et me trouvant tout près de la dire, la pudeur me saisit, et je ressens quelque vergogne à te faire connaître cette naïve production de mon âge d’or.

PHEDRE : quel amour-propre ! tu oublies que nous sommes ombres… que nous sommes bien morts...

2010-02-15T21:53:00.010+01:00

silêncio no set ! estamos rodando a novíssima cartografia carioca!

dossier de presse : pois à essa altura da coisa, penso, vocês devem ter adivinhado : ei-lo aí, ao centro da imagem — o fenomenólogo alienado, o surrealista morto, o futurista corolário, o cogito do medo, o índio de fraque, o prático-anarquista começo de século, o judeuzinho complexado, o filhinho da mamãe, o realista pictórico, o mitógrafo da novíssima cena carioca...

ei-lo aí pensando em como dizer, pelos intervalos mesmo da escrita, num tom abaixo portanto, o silencio natural das coisas da história. no mesmo tom dos velhos cadernos, notas, jornais, manchetes, rabiscos, pinturas, bobinas, tapes e películas de um álbum de família impossível ; todos esses nomes rodando como máquinas de sentido, no tom mesmo do documento, que não pode senão dizer : voici ! voici l'histoire !

2010-02-02T03:31:00.128+01:00

"a merda parece dissipar-se [constato], por pouco que seja. o ar se torna mais tragável.

[tempo - o sentido das aspas]

e talvez fosse melhor ter anotado [penso] o dia 01/08/08, em que andando sozinho pela bela Paraty, a Mãe liga para dizer a chegada da carta que não chega : favorable em letras grandes [imagino], o dia brilhando na cidade, o livro de Beckett debaixo do braço, a taça de café saboroso sobre a mesa. mas não, porque estava sem o caderno [moleskine preto 2008], no melhor dia desse estranho ano [considero] que parece não passar, desse ano que deveria ter sido [lembro] algo como o ano do corpo, mas [julgo] em que me crescem as banhas e caem os cabelos. e estava sem o caderno — pela mesma razão [explico-me] pela qual deixei de anotar os últimos três meses, os mais duros [pondero], até onde me corre a memória [...]".

"é que não houve anotação ou pensamento qualquer [sinto] que pudesse ter me valido de alguma coisa.

algo então que pudesse ter sido rabiscado, aí.nada, rigorosamente nada [preciso], e as lacunas nas datas dizem mais [concluo] do que a letra débil de hoje jamais poderia".

2010-01-30T04:20:00.018+01:00

balanço : a cotação do dólar comercial encerrou esta sexta-feira com alta de 1,02%, a R$ 1,885 na venda, fechando assim o mês de silêncio com valorização de 8,15%, a maior alta mensal desde outubro de 2008, quando terminou com 13,3%. foi o nono dia consecutivo de avanços mudos, parece.

na contramão, a Bolsa de Valores de São Paulo (Bovespa) fechou em baixa de 0,28%, aos 65.401,77 pontos, depois de operar em alta durante quase todo o pregão. e com isso,

e finalmente, Bruno, há ! a recessão : o Ibovespa (principal índice da Bolsa paulista) fechou o mês silencioso com perdas de 4,65%, o pior resultado mensal no mesmo período, num dos momentos mais graves da crise econômica mundial, quando a queda no mês foi de 24,8%.

2009-12-31T21:05:00.004+01:00

um ano, um problema de comunicação, este poema é

uma arma, uma arma branca, uma arma de fogo, uma arma pesada, uma arma de guerra, uma guerra de dissuasão, uma dissuasão atômica,

um átomo.
[e dá-se assim por inaugurado the contemporary what's happening !]

2009-12-31T13:59:00.004+01:00

extra : bolsa brasileira tem a maior alta do mundo após a crise. em dólar, Bovespa sobe 142% e recupera US$ 738 bi do seu valor.

2009-12-30T23:26:00.007+01:00

a cidade está no homem rio de janeiro, ou moscou, dezembro / janeiro, 2009-10

nós sabemos, todo nós, eu, Nadja, Lucas, Pedro, Ismar e consorte, enfim quase todo mundo. mas não da mesma maneira que um pássaro está na arvore. e nem da mesma maneira que o susto do pássaro está no pássaro que eu escrevo.

tempo : com a derrota de Hitler e a rendição da Alemanha em maio, terminava na Europa a guerra que durou cinco anos, oito meses e seis dias. no Pacífico, no entanto, as batalhas continuaram, e a rendição oficial só viria no início de setembro - depois de os Estados Unidos terem lançado duas bombas atômicas sobre as cidades de Hiroshima e Nagasaki.

2009-12-28T17:26:00.004+01:00

Prezado Gregório Duvivier,

Como você bem sabe nos vimos ontem na Cobal do Leblon, eu e Nadja, você e a sua. lembro de ter ouvido atentamente entre um chopp suas considerações sobre o erro que é a arquitetura no Rio de Janeiro e até mesmo uma referência positiva à padronização das cores dos arrondissements parisiens. mas no entanto, Gregório, gostaria de lembral-lhe que a natureza é bela, e Cézanne, e Messiaen, etc...

Deve ser ainda porque eu acordei hoje com a idéia de uma Novíssima Cartografia Carioca - um contraprojetíl alargado.

- que me diz ?

2009-12-26T01:19:00.001+01:00

after the shooting, the bodies were covered with canvas. it wouldn’t be neither the first nor last relevant art performance in the last century : in 1955, in a post fascist Japan, an artist Murakami created his reportedly stunning performance Laceration of Paper, in which he ran through a paper screen - 3 years after the Romanian revolution leading to the Ceacescu incident, on the same December 25, Mikhail Gorbachov resigned to the presidency of the Soviet Union.

morale of the story : the following day, December 26, the Supreme Soviet, the highest governmental body of the Soviet Union, recognized the bankruptcy and collapse of the Soviet Union and dissolved itself.

2009-12-25T17:53:00.008+01:00

notes pour une petite histoire non chronologique de la critique d’art n.5, par E. after a spectacular attempt of escaping the riots in Bucarest by helicopter on December 22, Nicolae Ceauşescu and his wife Elena — the last of the Eastern Europe communist dictators — were sentenced to death, on Christmas Day, by a military court on charges ranging from illegal gathering of wealth to genocide. An amateur video of the trial showed that after sentencing, the prisoners had their hands tied behind their backs and were led outside the building. The Ceauşescus were executed by a firing squad consisting of only

four willing elite paratroop regiment soldiers while reportedly, hundreds of others also volunteered. the firing squad began shooting as soon as the couple was in position against a wall. unfortunately, it all happened too soon for the film crew covering the events to record it. It was a statement that the communist film industry, in spite of their best efforts, was seriously handicapped when compared to Hollywood.

2009-12-22T02:55:00.012+01:00

captura da ação : começamos [os três, Ismar, Felipe e eu] a colocar as latas e garrafas e pratinhos de plástico em enormes sacos de lixo, vamos de um lado para o outro mas a música não nos deixa, neste segundo nós somos o oficial nazista Brüll, cheios dessa música que, sem ele, sem sua ajuda, jamais teria visto a luz do dia. descemos as escadas, atravessamos a sala de jantar, o elevador e a portaria.

e a rua que segue, o prédio que segue, mas a verdade é que sem o oficial nazista não haveria nada desse amor, Jesus talvez não fosse imortal. você sabe disso : foi Brüll quem conseguiu as partituras, o lápis, a borracha – e a caserna vazia para que Messiaen pudesse compor em paz. é a vida que segue, em 24 de julho do mesmo ano, nós sabemos, no Theatre des Mathurins em Paris [première "officielle" du Quatuor, en présence du compositeur, libéré par le nazi], e nas casas de boa família, em 2009, dobrando a Rua Nascimento Silva, esquina com Maria Quitéria.

e a música, as cores, o carro, o trânsito, a câmera.

2009-12-21T01:31:00.003+01:00

Daniel, ouvi o Quatuor. quando se tem a informação sobre como e quando a música foi composta, a percepção é outra... nós sentimos "diferente". Infelizmente não dá para saber o que o Bach estava passando quando compôs a suite para violoncelo. Papai.

[pois eu estou inteiramente de acordo, nos sentimos mesmo "diferentes", assim como você diz. e é porque toda questão estaria então em descobrir o que significam estas aspas, esta diferença primeira, esse estranhamento fundamental - o que eu pretendo, pai, fazer a partir de AGORA - e ação]

et je voudrais ajouter, peut-être pour commencer, peut-être pour donner suite a quelque chose, que le jaune n'était pas la couleur du triangle des prisioniers de guerre, sinon celle de l'étoile à 6 pointes que les nazis faisaient porter aux juifs en signe d'humiliation.

- dis, ça te sonne quelque part, papa ? cette affiche, cette musique, ce film ?

2009-12-19T02:54:00.005+01:00

segue-se longo silêncio. Meu amigo, a título de remate: sabe o que o Messiaen dizia desse andamento? Que era “todo amor” (Louange a L'immortalité de Jésus). deve ser mesmo — mas eu não sei disso, esse amigo não sou só eu. sou eu, é certo, mas não só eu. recordo no entanto do Felipe ali, de pé, o corpo longo e rijo, contando tudo isso a Ismar com um sorriso calmo, leve, enquanto as últimas notas do piano repetidas ainda rebatiam sobre as teclas em nossos ouvidos, o violino num agudo na fronteira do inaudível. Composto aquando de sua detenção em Görlitz, 1941 (Stalag VIII-A), um campo para prisioneiros políticos. o céu escuro, chapado, da Polônia. pássaros ?

[Messiaen deve notar, o prisioneiro católico é também ornitologista]

2009-12-19T02:40:00.007+01:00

[how’s the weather ? faço círculos definidos com o corpo pelo terraço molhado. Mamãe parece querer denegar o problema. Nadja lânguida lê Roland Barthes (Mythologies ?) no sofá, trazendo o cigarro à boca em intervalos regulares. o som de pancadas sobre o teto branco de zinco é igualmente constante.

— o telefone não toca, não é Ismar, não é Felipe. chove]

Diálogo : Meu amigo se põe de pé e pergunta o que achei da peça. ele olha fixo, espera. [quem ?] sabe o que fez Ismar ouvir naquele fim de madrugada. [o quê ?] Possivelmente a coisa mais triste que já ouvi na vida. Basta dizer que houve Mahler, Satie, Cage, mas nada como o último andamento desse “Quatour”. estrias alaranjadas no céu, talvez num processo de amarelo. pássaros ?

[ninguém nota].

2009-12-17T16:01:00.002+01:00

tenho andado em círculos pela cobertura, no Rio de Janeiro, há alguns dias pensando em como falar com minha Mãe sobre o mais urgente. eu estou aqui, os meus pés brancos molhados da chuva que se abate sobre a cidade, sem uma agenda telefônica conseqüente. eu estou aqui, falando sozinho, mas para todo mundo : 8627-8429.

e anoto num guardanapo :

à Paris, pas de pilotis !

2009-12-10T18:37:00.006+01:00

e foi porque, fora de qualquer possibilidade de uma volta razoável, eu tive de voltar, um ano depois, àquela cobertura de Ipanema. mas não só eu ! Nadja também. para que pudéssemos, juntos, figurar todas aquelas histórias, quase lunares de tão distantes, mas ainda inscritas em profundidade, como aqueles pássaros de preto profundo, linha por linha, naquelas paredes ásperas, naquele chão cor de terra, naquelas portas descascadas, e naquele céu estriado que ninguém deveria notar — enfim, para encarnarmos as marcas estruturais da violência, da nossa, e termos com minha pobre velha Mãe sobre o mais urgente da Arquitetura.

o problema da destruição.

2009-12-10T18:23:00.038+01:00

Mãe : — cuidado, eu diria, ao destruir qualquer coisa que outros levaram tempo para construir [uma sociedade, uma cidade, uma edifício]. e depois "à quoi bon" ? [você dizia... quando ao contrario] propor um movimento de sobreposição à existência e aos limites do cubo pode trazer incríveis surpresas ou apenas novos pensamentos que em si comportam a próxima revolução...

Le Corbusier - projet pour le Palace des Soviets à Moscou, 1932, sur le site de la cathédrale du Christ sauveur, démolie le 5 décembre 1931.

Filho pródigo : — à quoi bon ? você diz, mas eu sei, Mãe, à quoi bon... então não se faça de sonsa, madama Tania Chueke, não se faça de desentendida ! porque você sabe, você sabe de tudo, foi você mesma quem me ensinou a ver a arquitetura, não o Bruno Zevi, ou o senhor Jeanneret ! a ver que o papel vegetal estendido sobre a sua mesa de trabalho nunca passou de uma abstração ! que em verdade nunca houve folha em branco ou terra virgem ! que nunca houve tal coisa como um primeiro traço ! como uma primeira idéia ! como a iluminação construtiva !

eu sei, você tem de saber ! é o seu trabalho ! a sua arte, o seu sustento ! então por que não me dizer ?

que toda primeira pedra estraçalha o corpo de alguém ! para me poupar, Mãe ? os mortos ! os mortos ! os desabrigados que colocamos para fora para acolher os nossos ! você queria que eu descobrisse por mim mesmo ? o peso da pá escavando a terra, do martelo fraturando os ossos do crânio ? as estruturas da violência ? das vigas, pliastras e pilares ? da casa, do cubo, do amor, da cidade de alguém ? a violência ? a violência ? é a minha ! é a minha também ! pronto,

você vê, Mãe ? você me vê ?

disparando à queima roupa ?

2009-12-02T22:47:00.066+01:00

variação nº2. suponhamos que seja o final de uma festa, no terraço de um amigo. as pessoas já foram embora [mesma noite, o mesmo céu ?] deixaram latas de cerveja pela metade em roda da piscina pespontada de verdes e azuis. ok, vamos tentar assim então : descrição. a suposta câmera, num primeiro momento, projetaria o foco sobre as coisas : os ladrilhos, as latas, a piscina, as plantas, a grande mesa de centro, as poças de vinho, os tantos cinzeiros, o violão, os tatames, as espreguiçadeiras, os bancos e as cadeiras... para que então mais tarde naquela mesma noite, e somente então, pudesse ela pensar em abrir a si mesma em projeção, em abrir o seu próprio campo, para muito além destas coisas visíveis. daria assim a maquina a ver àqueles olhos planos da juventude carioca essa profundidade inesperada de 2008,

Ismar,

a arquitetura ? isto é, você teria à época visto esse entorno invisível das coisas e dos corpos, que é feito de céu em estrias alaranjadas, de paredes ásperas, e de um piso claro cor de terra ? - eu tampouco, sabe ! - mas é que me parece mais claro hoje, um ano depois : que o espaço e o aberto já seriam tão vastos aquela hora, e a lente tão larga, que já não poderíamos mais saber, nem eu nem você ou Felipe, se aqueles sons, lentos, distantes, lunares, que nos amanheciam, vinham de cima ou dos pássaros, pintados de um preto profundo pela Mariana, sobre aquele pano estirado no chão da cobertura de Ipanema.

2009-11-30T01:19:00.007+01:00

variação nº 1. Vemos um filme deitados nas espreguiçadeiras, o ano Passado em Marienbad, de Alain Resnais. Depois, telefonemas, decuplicam-se os presentes [a idéia da lista extensiva é quase irresistível], brotam das poças de vinho que os antecessores deixaram sobre a mesa. Estamos ouvindo aquele album da wanda sá, o wanda vagamente, gravado em ’64, o fino da bossa em pleno golpe militar. pensamos num movimento, na juventude, uma idéia. Alguém saca dum violão. talvez o Jan-Felipe.

nota para trilha sonora: alguma canção dos subterrâneos, de um album que nunca gravamos, digamos para maior comodidade tratar-se de o Pássaro pintado.

cantam : Lucía, Mariana, Fabio, Alice : você tem as cores do mundo em você, as cores / as cores da estrada em você / e você, é claro, Ismar, diz perto do fim : todo mundo ! meu belo pássaro pintado ! meu belo pássaro pintado !

la-ra-ra-ra / la-ra-ra-ra.

assistem : eu, Luiza, Felipe, Bruno, Karyn, Pedro, Gregório e talvez Antonio.

2009-11-29T05:30:00.007+01:00

frio em Paris. céu cinza, chapado, domingo.

2009-11-29T04:02:00.017+01:00

1.5 nos manuscritos originais de 2007 de Juvenília, de Ismar Tirelli Neto, que me foram legitimamente destinados [caro, aí está, creio que 80 % do livro, quase certo] podemos distinguir com nitidez duas variações da seqüencia da cobertura de um amigo, que leio (— com certa margem de segurança, creio) da forma que segue : ilustrações episódicas e entrecortadas de um (ou mais) dos inúmeros encontros na cobertura que em verdade não é minha, mas da minha Mãe. o amigo em questão, sendo por filiação, eu, Daniel - mas não só eu !, o que traria então todo o brilho e a complexidade da coisa (— de meu ponto de vista, é claro).

eu ? há ! mas não só eu, todo mundo.

2009-11-29T03:07:00.005+01:00

(chegar ? onde ?) eu só queria pensar essa coisa (mas sozinho ? eu, quem ?), e que se configura por ora na forma da seguinte curiosa equação :

no interior do conjunto Rio de Janeiro 2007-8-9 (Rj'3)

todo mundo (tm),

nós temos que

as pessoas falam (p), Daniel não fala (E.)

2009-11-26T22:44:00.001+01:00

e foi com ares de extra ! extra ! parem as rotativas, esqueçam os mortos nas favelas, os lesados no asfalto, a sem-vergonhice da administração publica e a indiferença dos intelectuais ! que a coisa toda circulou num Rio de Janeiro de 2008. e foi assim que, um dia antes de partir à Paraty [Lucía, eu parto, etc.] encontrar Felipe [vamos sim, nos vemos lá.] para rever as coisas à meio caminho Rio – São Paulo, a coisa chegou a mim, acompanhada de um sorriso conivente de chopp do baixo-gávea :

Gregório : — você avacalhou, hein, cara ? traiu sua namorada [Luiza] e saiu às escondidas com a melhor amiga dela [Lucía] !

— é ?

2009-11-25T22:40:00.008+01:00

caderno preto 2008. 26/11.

restaurant L'écritoire, place de la sorbonne. seria preciso pensar na passagem a partir da flexibilização da noção de "casa", já pensada com Ismar no "Projeto da casa" [argumento cinematográfico, colaboração datada de alguns meses antes], fnalizado, porèm recusado pelo Ministério da Cultura. é o caso de pedir a Ismar que me envie por email - se ainda o tiver, se ainda o guardar.

mesa. quarto. st. fargeau. dei para Luiza, num guardanapo, um desenho com o dizer : "3 anos atrás aqui no l'Écritoire" [onde havíamos jantado em viagem de amor à Paris]. ela guardou dentro de sua Crítica da Razão Prática.

criação do blog "l'insouciance - políticas do despreendimento". l'insouciance é a Aufhebung da ideologia.

2009-11-22T18:55:00.042+01:00

há 20 anos,

no dia 15 de novembro de 1989, ocorria o primeiro turno das primeiras eleições presidenciais no Brasil após o fim da ditadura militar (1964-1985). durante toda a década anterior, estudantes, intelectuais, religiosos, trabalhadores das fábricas e do campo, artistas, advogados, familiares de presos políticos e de desaparecidos políticos lutaram pela lei n° 6.683. Lula perderia para Collor no segundo turno, suspeito de ligação ideológica ao comunismo, ao tempo em que a Cortina de Ferro ruía no leste europeu e a União Soviética dava os primeiros sinais de exaustão. uma vez promulgada, ainda pelo presidente Figueiredo, em 28 de agosto de 1979, meu pai seria anistiado, bem como seus torturadores do DOI-CODI. desde então

NADA CONSTA.

2009-11-22T18:53:00.005+01:00

narrador : é certo, tudo se dá num piscar de olhos. Fabio está dançando ao lado com outro. Daniel vira o rosto e está de cara com Lucía Santalices no sofá de um ex de Ismar, Rodrigo. o Rio de Janeiro é pequeno.

[efeito sonoro : bam ! seguido do som de pupilas ou persianas flap, flap !

câmera : luz, obscuridade, torna a luz].

coro (masculino e feminino) : bam ! mas quanto tempo pode caber nesse movimento de abertura, Daniel ? um ano ? um século ? toda a história da sua juventude ? da sua cidade ? da sua família ? mãe ? pai ? vamos lá, toda a história do ultimo século, todas estas exposições, o cubo-futurismo, o muro de Berlim, o medo, a tortura no corpo, o nazismo, a ditadura militar, a tensão nuclear, toda essa merda da história atravessando a sua vida de burguesinho de Ipanema ? quanto tempo, Daniel ? quanto tempo você levou para piscar esses seus malditos olhos estrábicos e perceber que bam ! você havia disparado o gatilho ? que o seu dedo branco e medroso escorrera então pela maquinaria de uma arma que você sequer jamais vira ?

2009-11-22T18:11:00.002+01:00

Ismar Tirelli Neto é um escritor carioca, da novíssima geração. sem tempo para meias palavras : é o que vai restar de melhor. talvez não agora, talvez não ainda, mas não é mais uma aposta, senão uma questão de tempo. notificação : recebo de Ismar, um email, num domingo 21 de outubro de 2007 às 18:43:08 : caro, aí está, creio que 80 % do livro, quase certo. brigadaço, I. era então o seu primeiro livro, Juvenília. dois anos depois, não sei onde está com o projeto.

ele escreve, eu leio, e reproduzo em itálico :

A captura de Messiaen se dá em Verdun, maio de 1940.

2009-11-19T02:26:00.012+01:00

1.4 e num piscar de olhos bam ! você vê a merda que fez

o que não estava no roteiro, I.

Ainda no terraço de meu amigo, vez em quando projetam-se filmes. A máquina faz a fita rodar na parede do prédio ao lado, sentamos em tatames e espreguiçadeiras.

2009-11-19T01:11:00.035+01:00

courbet - flaubert ?

Emma, le réalisme, c'est moi

notes pour une petite histoire non chronologique de la critique d’art n.4, par E. "M. Courbet est un réaliste, je suis un réaliste : puisque les critiques le disent, je les laisse dire. mais, à ma grande honte, j'avoue n'avoir jamais étudié le code qui contient les lois à l'aide desquelles il est permis au premier venu de produire des oeuvres réalistes." Champfleury, Du réalisme, Lettre à madame Sand, septembre 1855

[Au revoir, Monsieur Courbet !]

2009-11-15T03:22:00.028+01:00

1.3 a cegueira espacial. Type de machine : scanner mx 8000 phillips,

le 20.07.09.

o norte-americano Neil Armstrong pisa na lua. Daniel deita-se em Paris. os olhos cerrados. não é sua cama. seu pai, Silvio, e seus avós, Cecília e Pedro Jablonski, assistem tevê ou vão ao cinema no Rio de Janeiro. é o golpe militar no Brasil. Daniel espera a enfermeira aplicar-lhe o contraste. ele finca o estandarte americano. seu pai, ainda adolescente, indiferente, seus avós anticomunistas ferrenhos, entusiastas. [seu pai, 40 anos depois, admite : boas razões para isso]. Daniel teme pela sua visão. eles pela estabilidade política e econômica do novo pais. um grande passo para a humanidade. a máquina orbita em torno de seu crânio. o primeiro homem e comunista à ir ao espaço, Yuri Gagarin, corre o mundo à promover a tecnologia espacial de seu país. seu pai engaja-se pela causa proletária. ruptura familiar. prisões sucessivas. o herói soviético é recebido com festa no Brasil de Jânio Quadros. Pedro acompanha Silvio à delegacia num fusca com vidros escuros. vou junto ! são encapuzados pela policia militar brasileira. é condecorado com a Ordem do Cruzeiro do Sul. Daniel levanta-se. aguarda o resultado do exame na sala de espera. scanner cerebral. é a segunda vez. pensa. a primeira em outro continente. um pequeno passo para o homem. a república das bananas brinca de terceiro reich. 20 anos depois. — é, em suma, o que Gagarin teria visto se não tivesse morrido num desastre de avião, nos arredores da cidade de Kirzhach, em 27 de Março de 1968.

2009-11-15T01:45:00.002+01:00

em rosa Dacia, laranja estriado, vermelho sinal de trânsito, amarelo mitológico.

5. Le jaune, en peinture, « c'est le complément du violet » : les pigments jaunes absorbent toutes les longueurs d'onde de la lumière exceptées celles qui correspondent à la sensation jaune, qu'ils réfléchissent.

projeto de livro (de juventude) abortado : a agonia das cores.

2009-11-15T01:31:00.004+01:00

notas:

do olho ao olho.

courbet – flaubert

mas isso era coisa de outra ordem de visibilidade do que aquela minha primitiva de cores cúbico-pastel da ironia defensiva

um frame de linguagem, um segundo mais concreto, mais palpável, que toda metáfora.

um sopro,

que aí está toda a vida de menina em exposição, afundando em amarelo, nessa posição significante, nesse único instante em que eu a olho, e sinto e toco: aí..

esse nu, esse quadro,

essas cores, esse frame, esse auto-retrato: Emma Bovary, c’est moi! aqui. a cor amarela movendo-se

2009-11-11T22:19:00.005+01:00

Le 9 novembre 1989, des milliers de protestataires ouvrirent une brèche dans le mur de Berlin, puissant symbole de la guerre froide en Europe. bien peu de témoins de cet événement auraient pu prédire la portée des changements que traverserait l’ex-bloc soviétique au cours de la décennie suivante. chacun de ces pays connut une crise économique parfois plus parfois moins grave. La fin du communisme libéra des tensions qui duraient depuis des décennies, sinon des siècles

Scuze pentru Dacia roz

Yo mancam, o ipostaza definitorie

Roxi priveste lumea prin ochelari, alta ipostaza definitorie

Ralu saraca zambeste

Delia.

— et en créa d'autres.

2009-11-11T21:58:00.005+01:00

1.2 Ismar certa feita você me perguntou “do que você gosta, Daniel ?” estávamos no meu carro e eu lembro de ter respondido sem virar o rosto olhando fixo as luzes do trânsito contra o céu já escuro :

“das cores”

[não lembro se a Luiza estava no banco do carona]

2009-11-03T21:44:00.059+01:00

1.1 você diz tê-lo escutado, esse ultimo andamento, pela primeira vez numa

dessas coberturas de Ipanema.

a minha por sinal, rua Nascimento Silva, Rio de Janeiro, as gentes tendo indo embora, deixando latas de cerveja por toda parte.

Amanhece retórico, coisa que não se presta a nenhuma atenção, estrias alaranjadas no céu.

2009-10-30T01:04:00.067+01:00

mitema número 1.

o cordão de intempéries

suponhamos que os avós de meu amigo tenham sido igualmente enviados a Görlitz em fins de 1939, após a ofensiva de Setembro, talvez no ano seguinte. [romance inacabado Juvenília. item 10]. ok Ismar, vamos tentar assim : o foco narrativo numa Polônia recém invadida, há 60 anos atrás, os meus avós paternos, Cecília e Pinchas Apelbaum, ainda acompanhados de sua filha, que não sobreviveria às intempéries (suas filhas ?). c’est octobre : a jovem família de nacionalidade judia, encontra-se internada em Görlitz, até a data de sua próxima realocação, em junho de 1940, para outros campos de concentração. [eles não sabem : avô, Mauthausen-Gusen, 8° 15′ 32″ N, 14° 30′ 4″, cerca de 20 km cidade de Linz; avó e filha(s), Auschwitz II - Birkenau, 50° 2′ 9″ N, 19° 10′ 42″, 45 minutos por ônibus de Cracóvia]. suponhamos isso então, mas à condição de levar as coisas à sério, de ir, senão até o fim, até o oitavo e ultimo andamento do Quatuor pour la fin des temps, de Olivier Messiaen.

[então, o que me diz ? isso é passível de linguagem ?]

2009-10-30T00:44:00.003+01:00

3. e, usando o fabuloso método das correspondências mágicas, pensou nisso :

2009-10-30T00:32:00.002+01:00

2. foi então que percebeu tratar-se de nada mais nada menos do que um presságio dizendo-lhe que era tempo de responder a pergunta que lhe havia engasgado a caixa de correio alguns dias atrás :

Daniel,

não é palpável, mas o mais próximo a que se pode chegar?

2009-10-28T16:18:00.005+01:00

1. ou de quando Daniel estava na livraria do beaubourg e encontrou (como sempre) por acaso o livro De la survivance de certains mythes et de quelques autres mythes en croissance ou en formation - mise en scène dAndré Breton, tendo adquirido-o em promoção por 6 euros. e é de onde lê-se : « Dès le retour à ce qu’on appelle l’existence normale, ce qui sera a balayer de projecteurs, puis à entreprendre résolument d’assainir, c’est cette immense et sombre région du soi [du « ça »] où s’enflent démesurément les mythes en même temps que se forment les guerres ».

2009-10-22T01:58:00.007+02:00

01:49 sms. Nadja. "La limite de l'amour c'est qu'il faut toujours un complice - dit le Président de [la république de] Salò après avoir laissé une jeune fille pisser sur son visage".

[ah, bon ? la voilà notre limite ? pas sûr. j'ignore si t'as lu ce que je viens d'écrire il y a 5 minutes, mais Pasolini a bien été assassiné, lui aussi. c'est même toi qui avait attiré mon attention envers la description sadiquement détaillé de l'étât de son corps mutilé, là sur ton livre. et c'était pas beau].

2009-10-22T01:22:00.005+02:00

ERRATUM MUSICAL. un jour, un seul jour, c’est juste fermer les yeux et les rouvrir, et puis, tout à coup, tout est à l’envers. [11 graus Celsius em Paris] voilà, c’est le lendemain du discours. et les mots semblent déjà déplacés, vieillis, vieillots. refroidis. ils semblent hors ! de question. hors ! de temps et de propos. juste hors. tudo o que pudemos dizer em um mês, ninguém ficou ferido, em um só dia. e agora, un jour, un autre, comme tous les autres, un seul jour, un orage, et les oiseaux s’envolent. des arbres tiennent debout, d’autres tombent. c’est pareil pour les villes, c’est pareil pour les hommes. — mais quel est la limite, quelle est la limite, Daniel ? [21 de abril de 2009] bam ? qual é essa linha de passagem do signo, esse hors ! que se impõe à língua como o limite do sofrimento, do insuportável do discurso: como dizer a dor ? - o insuportável como indescritível - a dor que se pode causar a um outro ? — é com você mesmo Daniel, qual o limite ? do aparelho e da língua ? do amor e da violência ? da loucura da arma do punho e da garganta contra o corpo só ? eu não sei, eu não sei ! mais un jour, um dia, como os outros, en un seul jour, tout le temps et les hommes et les oiseaux, tout et tous, se retrouvent seuls. c'est octobre. « Quant à moi, écrivait à son fils un Cézanne mourrant, je dois rester seul, la roublardise des gens est telle que jamais je ne pourrai m’en sortir, c’est le vol, la suffisance, l’infatuation, le viol, la mainmise sur votre production, et pourtant la nature est très belle » [28 de septembre 1906].

para Luiza, com carinho.

2009-10-21T01:06:00.005+02:00

em razão do temporal desta quinta-feira (15), que atingiu Belo Horizonte e a região metropolitana acompanhado de raios e ventos de 80 km, o Corpo de Bombeiros registrou 47 ocorrências de quedas de árvores. [os pássaros, o homem, as cidades]. conforme a corporação, apesar do número expressivo, ninguém se feriu.

outubro não é o fim do mundo.

2009-09-15T23:42:00.032+02:00

E/L.12 o homem está na cidade buenos aires, maio/outubro, 1975.

— como uma coisa está em outra e a cidade está no homem que está em outra cidade. mas variados são os modos como uma coisa está em outra coisa : o homem, por exemplo, não está na cidade nem como uma árvore está em qualquer uma de suas folhas (mesmo rolando longe dela) o homem não está na cidade como uma arvore esta num livro

[não!]

2009-09-15T22:01:00.006+02:00

é um começo tão simples, eu vejo. ora vamos! de tão simples é quase nada. é nada. mas é o que eu sempre quis dizer

vamos nos falando,

L, porque no fim um livro faz sentido, e isso está fora de posição, fora de questão. é pouco, e cada vez menos, quanto mais sentido fizer.

2009-09-15T00:16:00.004+02:00

La destruction mutuelle assurée (DMA, ou MAD en anglais, initiales de la Mutual Assured Destruction) est une stratégie militaire selon laquelle l'utilisation à grande échelle de l'arme nucléaire par l'un des deux belligérants provoquerait la destruction des deux camps. Son intérêt est donc fondé sur sa capacité dissuasive. À cet effet, il est nécessaire pour chaque protagoniste de disposer d'un stock d'armes de destruction massive de puissance au moins équivalente à celui de l'ennemi. C'est une forme extrême de la dissuasion nucléaire où les bénéfices d'une attaque seraient invalidés par les pertes, puisqu'il y aurait annihilation de chacun des belligérants.

2009-09-08T02:04:00.004+02:00

[Lucas, eu estou falando de mitologias, e você me vem de poesia ?

é simpático, mas é pouco].

2009-09-08T01:38:00.010+02:00

porque a crise é sempre a da assinatura. a Anaïs entendeu que o genocídio é antes de tudo um suicídio.

e essa crueldade inconcebível, são impossíveis, impensáveis; inacreditável. inarazoável. tudo menos isso. todos menos você. a intimidade na conversa, a cumplicidade nas opiniões, o respeito, o respeito. tudo menos você. entre nós não. é pena e é dor tão grande porque as promessas eram as de suportar um carinho, de cuidar de um carinho, saber amar de longe. mas jamais tão longe. não te compreendo mais, em mim.

Luiza Novaes.

2009-09-08T01:16:00.013+02:00

l’envie d'en finir de la sorte avec le petit système d'avilissement et de crétinisation,

no gesto mais simples

o peso da arma no meu bolso

le ventre à hauteur de canon.

Salut Aurelie!

Malheureusement, je viens de partir en voyage en voiture à la Chapada Diamantina, l'interieur de Bahia. Je ne serai à Rio qu'au debut de Fevrier. Et vous? Si vous y êtes encore on pourra surement se rencontrer.

A bientôt peut-être.

Daniel Chueke.

It was a gun magazine. I just thought it was a fantastic, insane thing to say. A warm gun means you just shot something.

2009-09-08T01:06:00.011+02:00

o peso da arma no meu bolso le ventre à hauteur de canon.

quelque chose comme futuriste, tu vois ?
porque a Anaïs compreendeu que o silêncio é também o meu,

c’est nôtre silence, un silence effrayant, tu dis, oui, c’est bien ça

eu acho que eu falei tudo o que eu senti sobre a nossa dessincronia. agora acredito que seja tempo de dissolver isso, nao esquecer, mas passar pra frente sabe.... eu tambem estou afim de te ver, como voce disse. eu nem sei quando voce vai pra frança, po, a gente tem que se ver antes disso, com certeza.

Felipe Lesage.

2009-09-08T00:51:00.012+02:00

— Villegagnon, roteiros ! Montaigne, bam ! o fenomenólogo alienado, o surrealista morto, o índio de fraque, o anarquista enrugado, a greve desmilingüida porque,

romania Août 1968 -

lancement à Pitesti de la "Dacia 1100" la première de la série de production Dacia-Renault.

engoliu... não enfiou o dedo. deixou quieto sei lá. em panos limpos: com toda a historia da Luiza e da Lucía, a briga com a banda... você nunca se pronunciou, nunca falou que estava puto, que não tinha gostado ou que tinha gostado da atitude de alguém. até da minha mesmo. você nunca falou nada.

Marianna Poyares.

2009-09-08T00:19:00.011+02:00

[não!]

74,64% de salitre, 11,64%de enxofre e 13,51% de carvão vegetal o que eu tenho nas mãos, e não sai na água.

Como andam as coisas por Paris ? Deve estar frio. Aqui o tempo oscila, como se sabe, não temos mais muito tempo de mundo. Todos os bastiões da indústria automobilística estão falindo e houve alterações na geografia de Santa Catarina, devido ao último cordão de intempéries. Queria estar aí, vendo as coisas antes que elas não estejam mais lá.

Ismar Tirelli Neto.

o triânagulo afetivo de Gullar ao gatilho, o motor, o exílio.

2009-09-07T01:58:00.023+02:00

[em que sua vida inteira - imagina -]

se contraísse em jogo delicado de tom sobre tom em amarelo-rosado que é a sua mão sobre a boceta de menina, como todo um discurso ideológico caberia n’um gemido,

2009-09-02T16:22:00.041+02:00

yes, bébé !

so happy*

together

Valentina wrote : 02/09/2009 3:59:32 PM

Cher Client,

nous sommes desolés mais ce n'est pas plus possible livrer votre commande.

Le remboursement effectue sera deduit de 10€ correspondant a nos frais de gestion et a ceux de notre fleuriste.

Bien cordialement,

FloraQueen.

the single replaced Penny Lane at number one in the spring of 1967*

2009-09-02T15:39:00.013+02:00

Chère Nadja,

il y a du n'importe quoi à Craiova e du n'importe quoi a Paris. Je préfère ton n'importe quoi a Paris, mais je l'aime encore même a Craiova, puisque c'est le tien et tu es là. Je t'ai écrit parce que j'ai ressenti le besoin, physique même. et tu me demandes qu'est ce qu'un manque physique. je te répondrai par une image

en te disant que Esteban est parti il y a une demi heure et que le jeune couple est resté dans la chambre à coté. qu'est-ce que le manque physique? je l'ignore mais pourtant il est la, dans mon lit. — et non, Nadja, ne confonds pas les choses plus qu'elles le sont déjà: je ne suis pas triste parce que t'es, toi, plus ou moins triste un jour ou un autre. ce qui me parait bête est le fait que tu ne trouves pas une solution pour cette tristesse.

écris ou appelle-moi quand t'as envie ou besoin,

2009-09-01T20:09:00.007+02:00

Ana Delia Rogobete, Calea Bucuresti, Bl. M17 A, sc. 1, ap. 12, Craiova, Dolj, Roumanie.

pa-pa-pa-pa /pa-pa-pa-pa.

2009-08-31T01:14:00.013+02:00

the idea of exhibiting emptiness is a recurring notion in the history of art over the past fifty or so years, almost to the point of becoming a cliché in the practice of contemporary art. since the exhibition by Yves Klein – “The Specialization of Sensibility in the Raw Material State of Stabilized Pictorial Sensibility” in Paris in 1958, totally empty exhibitions have been the statement of different conceptions of vacuums.

a void is an empty space.

2009-08-28T18:35:00.011+02:00

5. je veux dire que, dans une orange, une pomme, une boule, une tête, il y a un point culminant ; et ce point est toujours — malgré le terrible effet : lumière et ombre, sensation colorantes —le plus rapproché de notre

œil.

[Cézanne à Emile bernard. Aix, 25 juillet 1904].

2009-08-25T15:56:00.014+02:00

notes de voyage : e ela me disse, o seu problema, Daniel, é com o tempo, porque acha que o que tem que dizer hoje pode deixar pra depois, que vai dar no mesmo, ou melhor ainda, que vai dar com alguma coisa incrível que acabe por mudar o sentido e a necessidade do que quer e tem que dizer, de modo a talvez nem mais precisar dizê-lo no fim. você tem de parar de contar com os possíveis, porque nem tudo é possível ao mesmo tempo. e o que eu tinha conseguido esses dias era te escrever um texto no blog [21 de Abril de 2009] sobre o amor e o trabalho, mas era pouco. porque estava completamente frustrado com a situação de contradição silenciosa que estávamos vivendo, os dois. porque você dizia se solta, se abre, e eu dizia que estava tentando quando ali não podia. porque ao mesmo tempo escrevia para todo mundo sobre essa abertura e essa transparência na linguagem quando com você não estava acontecendo. o meu problema é com o tempo, Giovanna, o meu tempo e o dos outros. é porque precisei desse silêncio, dessa distancia para te escrever, para esboçar uma certa transparência. é porque ainda preciso de distancia entre meu tempo e o dos outros, e gostaria de não precisar. de poder dizer as coisas a tempo. faz o seguinte, me disse minha amiga, cujas mensagens de texto eu não havia respondido uns tempos atrás por nenhum motivo, assim que alguém te disser alguma coisa responde, imediatamente. não espera, porque não é possível esperar, deixar esperando. não é possível tudo ao mesmo tempo. é porque estou tentando fazer valer as coisas que escrevo e poder escrever sobre as coisas enquanto elas estão presentes.

2009-08-21T15:39:00.011+02:00

— il t'en faudrait davantage, du temps ?

— alors ça, c'est pas évident non plus, tu vois ?

— non, pas vraiment, pas grand 'chose.

[oh, putain... combien ? comment est le temps ?

il fait 29*C à Bucarest]

2009-08-21T14:22:00.029+02:00

Je fonctionne ainsi par construction. [op cit. p.28 cf. 17.07.09]

— ok L., j'avoue, je prends du champ, je m'invente, mais non sans mon équipement temporel, comme je me déplace dans le monde, mais non sans la masse inconnue de mon corps. à Paris, à Londres, à Petersbourg, à Moscou, à Helsinki, à Bucarest, à Craiova, Cracovie, Auschwitz... c'est qu'il faut circuler, tu sais? par tous ces musées et ces tableaux modernes.

2009-08-21T11:48:00.021+02:00

how's the* weather ?

*soleil, depuis 1 (un) mois.

2009-07-24T03:26:00.009+02:00

- Moscou para nave-mãe, Moscou para nave-Mãe... nada?

- nada...

- senhor Stalin, digo, Putin, perdemos contato com a nave-Mãe.

2009-07-20T03:20:00.006+02:00

[dez minutos mais tarde]

P - sabe o disco, é de 68, claro...

E - qual disco?

P - White Album.

E - hum, nem sabia.

2009-07-20T02:53:00.004+02:00

Au milieu des années 1960, c'est la grande stagnation brejnévienne. Le blocage culturel n'aura jamais été si grand. Et pourtant

Oh, come on
Hu Hey Hu, hey, ah, yeah
yeah, yeah, yeah
I'm back in the USSR
You don't know how lucky you are, boys
Back in the USSR

apparaît à Leningrad la chanson Yellow Submarine des Beatles, et c'est l'explosion de la scène underground du pop et du rock'n'roll.

2009-07-19T01:50:00.001+02:00

le jaune était aussi associé à la tromperie que l'on rencontre dans l'adultère menant à la rupture des liens du mariage. il symbolise donc l’inconstance, la jalousie, les passions dépravés, l’adultère, la culpabilité, la trahison.

[dans l’iconographie, Judas est vêtu de jaune].

2009-07-17T20:06:00.006+02:00

L'Amour Fou est a creer, par-dela l'amour propre, le plaisir de dominer, le plaisir de pecher.

AY 0877 FINNAIR arriving in Paris - CDG from Helsinki at 21:35.

[c'est du Merleau-Ponty que j'ai pris de chez toi, une page ouverte au hasard, l'erotisme, c'est fou, non ?]

2009-07-14T06:38:00.001+02:00

Man, I had a dreadful flight.

2009-07-05T19:43:00.004+02:00

le mouvement agressif, l'insomnie fiévreuse, le pas de course, le saut mortel, vite! la gifle et le coup de poing, bam! um carro em velocidade é mais bonito que a Vitória de samotrace.

[as novíssimas mitologias são].

2009-07-05T19:19:00.009+02:00

hoje: para L. a estática e velocidade, afirmação A do cubo de Malevitch na direção de Nemtchínovka, de 15 de julho de 1919 como a máquina, dispositivo, ferramenta, no limite da palavra a-pa-re-lho os limites da língua bam! como a eclosão da casa, do casulo, do projeto, do projeto da casa, do cubo em 3 dimensões

— o gatilho, o motor, a ignição.

e ontem: para L. é por isso que na madrugada antes da viagem rápida e perto ainda assim te mando essa nota, não porque te deva, mas porque quero. Faço como me pediu, penso. E parto ainda para isso. Não gostaria que pensasse que parto para uma viagem de egos e outras coisas ensimesmadas. Mas se pensar, não te impeço. De forma alguma. Aí então diga, é um filho da puta, está me sacaneando, me humilhando, vou quero e posso esquecê-lo. E isso cabe a você pensar. Aqui no Rio ou em qualquer parte, Buenos Aires ou etc. Se quiser, se for preciso, se te fizer bem. Eu já não sei mais. As passagens estão compradas, eu me divido entre medo e entusiasmo, e penso que deveria te mandar um email diverso, que não esse.

2009-07-05T18:42:00.009+02:00

notes de voyage.

1. un appel de note permet à Breton, pleinement conscient [sic.] de son effet, de développer son propos et de réfuter par avance toute critique : « cet acte que je dis le plus simple, il est clair que mon intention n'est pas de le recommander entre tous parce qu'il est simple et me chercher querelle à ce propos revient à demander bourgeoisement à tout non-conformiste pourquoi il ne se suicide pas, à tout révolutionnaire pourquoi il ne va pas vivre en URSS », ibid., p. 783.

2. agora sério, personne n'a lu Marcuse! tout le monde inconscient, faisant vraiment n’importe,

todo mundo só, em moscou

morto e Breton também! bam! on encule les flics. bam ! bam !

2009-07-05T16:32:00.016+02:00

estudo n.3 - os componentes da aula de filosofia moral na Sorbonne em número de 3.Pedra, guarda-chuva, silêncio. o quê ?

[c’est Rudi Dutschke qui l’explique, maman, mais sa pensée a déjà Franchi le Rhin, comme on le sait : alors, il ne restera plus d’espoir que dans les « marginaux », ceux qui ne profitent en rien des surplus de la « société d’abondance » : les peuples sous-développés, les Noirs aux U.S.A, les chômeurs, les travailleurs émigrés, les blancs déclassés (les « outcasts ») et… les étudiants].

2009-07-05T15:42:00.012+02:00

estudo n.2 - os componentes da máquina em número de 6.

pai, a única coisa que guardo comigo e olho dia sim dia não com mais ou menos atenção entre todas as minha tralhas de viagem ? que pergunta ! é claro que não faz sentido, mas sabe o que ? faz ! faz ! faz todas aquelas gentes caírem ao chão mortas como coisas caem sobre o betume d’uma praça em Paris. só faz. [o revolver é um aparelho de ação. bam! bam! le sang dans la fontaine, le désespoir, les cris les cris!] você tinha de ter escutado, pai, bam! bam! enquanto isso, em 1968, lia-se : le « sur-moi » s’incarnait jadis dans la famille, dans le père ; nous entrons aujourd’hui dans une « société sans père » : c’est l’appareil (encore un mot-clé de Marcuse) de la production de masse et de l’ « administration des consciences » (la formule est de d’Enzenberger, mais elle est marcusienne) qui fait fonction de sur-moi et il n’y a plus de moi ; plus de désirs individuels, plus d’esprit critique ».

[pai, eu estou sozinho no mundo em Saint Fargeau e você estava lá, impresso uma pedra à mão, ação e reação à la une, madame ! de um jornal da cidade do Rio de Janeiro].

2009-07-05T14:51:00.006+02:00

segunda-feira, 26 de maio de 2008 17:26:23 o despertador, o sol, a auto-estrada, a cidade — a noção de cidade, Paris depois das 23 horas!

Que cidade?

[Comunicamos o recebimento de correspondência em referência ao concurso DESENVOLVIMENTO DE ROTEIROS, o qual recebeu o número de controle 256/2008. Informamos ainda, que tão logo seja encerrado o cadastramento dos projetos, a Comissão Técnica de abertura dos envelopes e conferência da documentos procederá a análise para deferimento ou indeferimento da inscrição, conforme descrito no edital.

Atenciosamente,
Secretaria do Audiovisual].

2009-06-29T12:34:00.012+02:00

estudo n.1 - os componentes da máquina em número de 29.

2009-06-29T12:23:00.007+02:00

E->M/P. [posição corporal — estudo].

Le magazine littéraire — hors-série no 13 Avril Mai 2008. enfin, il se peut — ce serait le cas de nos jours [1968] — que la volonté et surtout la conscience révolutionnaire se déplacent chez une couche de privilégiés ; les étudiants, avec du temps libre pour la réflexion et la possibilité de refuser un travail en sont une...

2009-06-25T17:28:00.011+02:00

Mãe,

você me faz estirar as palavras que escrevo,

atrás de um sentido que não existe.

[a pólvora queima lenta, mas ainda, nesse meu futurismo corolário]